二十世纪的民国时期，既是一个民主革命风起云涌的时代，也是一个文艺人才辈出的时代，尤其是女性文艺家，就占去了大半壁江山！仅宋氏一家，就要三才女——“宋家三姐妹”而享誉大中华！
这些文艺的女性精英，其中擅长书法的不乏其人！且不说天下闻名、才貌双绝的林徽因和陆小曼，单说一位擅长隶书的民国高手，被国人称作民国的“金凤凰”！
这就是被国人称之为民国的“金凤凰”的女主人公，芳名：冯文凤，生于1902年，广东鹤山人，与林徽因、陆小曼的年龄相仿。
在民国“十大女性书法家”排名中，她的名次，仅次于林徽因而排在第二位！显然，她的书画名气，与“林才女”数一数二，二人自然可以相提并论了！
她是一位正统派的女性书法家，良好的家庭氛围，为她的成才奠定了坚实的基础。只因他的父亲，是一位金石书画名家，也使冯文凤的书画进步如虎添翼。
冯文凤在书法方面，在父亲的引导下，她选择以隶书为主攻目标！而在汉隶的大家族中，她与《曹全碑》结下了不解之缘。
很多女性书家，都看上了《曹全碑》，这是因为该碑的特点，极其符合女性的特性，轻柔飘洒，如美女簪花，清亮动人。
她笔下的隶书，规范严谨又不失灵动飘逸。笔画与结体，圆润秀丽，体态绰约，亦如女性的体态与妩媚。
这是一副龙门对的隶书作品，在《曹全碑》的基础上，融入了《张迁碑》的笔法。笔画方整，落笔稳健，似昆刀切玉，运笔劲折，富于笔画的强烈的质感。
冯文凤的隶书稳重，也得力于她的初学唐楷。不经过楷书的练习，笔画往往流于漂浮；而楷书的历练，能使隶书的笔画变得苍劲浑厚。
“龙门对”是对联的一种表达方式，适合长联。这种款式的对联，具有对称美，在视觉上，给人以美观、简洁、大方的感觉，且格调高雅！
题扇历来是文人雅士把玩艺术的一种方式。古代女子喜欢用折扇或团扇遮面，更衬托出女性的娇羞妩媚，若是才子赠送或题跋的扇子，则更增添了温情惬意、风情浪漫的色彩。
此款题扇的特别之处在于，一半为书，一半为画，可以视作为画面题款，亦可看成为书法插画，达到了书画的相得益彰。
冯文凤之所以有民国“金凤凰”之称，一是指她的隶书，在民国书坛中，是一朵奇葩，没有谁的隶书能与之抗衡；二是她在三十年代的书画界，曾名声大噪！
1933年，30岁才出头的冯文凤，她的书画作品应征全国妇女书画展，她竟坐上了冠军的宝座，从此，这只“金凤凰”便一飞冲天！
这幅隶书，笔法取自《乙瑛碑》。用笔方圆兼备，结字运势调和，长笔画多呈弧线曲势，雁尾波磔动态非常优美。
《乙瑛碑》的风格，属于典雅之美。不像《曹全碑》的秀润流美，也不像《张迁碑》的方朴古拙，其端庄雍容的结体，更多体现了中国传统文化追求的中和之美。
这只“金凤凰”，也具有“金龙”的性格，这从她的书法笔力便可察觉。女性书法往往偏柔，而冯文凤的书法，则尤为遒劲，透过笔迹，似乎体会到笔力的“入木三分”。
她的隶书路子的宽泛，使这只金凤凰飞得更高更远。各种风格的隶书，在她的笔下，信手拈来。或刚劲，或柔韧，或刚柔相济，不一而足。
冯文凤，不只擅长隶书，篆书也是一把好手！此扇篆隶同扇，彰显出她的篆书才情。因为在隶书和篆书之间，是存在承袭关系的。
冯文凤这只金凤凰，不只在书法上崭露头角，在国画与油画上，也颇见功力！对雕塑、诗词这些姊妹艺术，她一件都没落下，不愧为民国时期的一只展翅高飞的“金凤凰”！
